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父亲在世时
显示了善于展现东方风情文化的小津安二郎对家庭的关怀之情，其中父子偶然相聚的几个场景，活像幻灭之境，看着教人唏嘘感叹，使本片成为欧洲影评人感受东方文化而深爱的一部作品。 |
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长屋绅士录
这部片子描述的，再平凡不过的生活，其实便是在描写那建立在「町」上的邻里人际关系。一般人对于日本爱干净、重秩序等简单刻板印象之外的社会关系，如实地呈现在小津的这部片子里. |
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榻榻米与居酒屋
小津是个耽于家庭，迷恋小酒馆的导演，榻榻米与居酒屋是小津电影里最多的符号。一出戏常常把历史的大背景几代人的人生缩小到了榻榻米上，所有的问题，情感关系，矛盾都能集中得以呈现。由于日本人是一个内心感受极为细腻的民族。为此，出自于相互照顾的心情而对于具有柔软感触性和弹性的“榻榻米”就自然地喜好使用起来了。榻榻米中[和之心]精神在小津的电影中得到最完美的体现......
日本的居酒屋文化约始於上世纪五十年代，人们在战後开始从整生活，一些小家庭开办前铺後居模式的食店，以卖酒为主，伴以串烧等小食维生。
“饮酒”是小津电影的重要细节元素。在《东京物语》、《晚春》、《秋刀鱼之味》中饮酒和小酒馆成为最主要的叙事场景，片中几段最重要的情感戏都设置在酒馆或饭馆中，透露着一种无可奈何的无为和寂寞……
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